关于来楚生研究隶书的论文

其书法拙中寓巧尤其草书和隶书最为人称道糅合六朝碑版造像汉木简等多种因素于行草隶体之中楷体又受其师潘天寿影响既不失朴拙浑厚之风更有圆润流畅之致洵为一代大家 来楚生隶

来楚生谈艺札记. 作者：瞿志豪 《光明日报》（ 2021年05月02日 05版）. 来楚生是现代知名的书画篆刻家，他能将书画印三种艺术融汇化合，世称“来氏三绝”。. 我

来楚生(1902-1975) 字凫,号负翁,别署然犀,晚年署初二门,浙江萧山人。1925年毕业于上海美术专科学校。曾任中国美术家协会会员,上海中国画院画师,上海中国书法篆刻研究会会员,西泠印社社员,上海美

来楚生先生认为汉简虽大多非高手所书,但可以直接看到汉人用笔的妙处,虽然有些草率,但从芜杂中却可以找到颇具作者个性特色的好东西,而这些在汉碑中是少见的,因而他说:“隶书见到汉简

书作为其书法研究主线,详细分析了来楚生在不同时期所绽放出的不同的艺术光彩。本论文从四个部分展开论述,第一部分为来楚生的生平和所处社会背景,第二部

对来先生隶书的赞誉声,比行草还要高,平心而论,古今隶书,能超过他的,确是罕见,至于他是如何取得如此成功的,知情者并不多。他隶书的起步,并非始自某一古碑名

古玺与汉印，那就不必说了。来楚生所处的时代，吴昌硕早已光焰烛天。来氏是一位无明显师承的篆刻家，在探索过程中不可能不受吴氏的影响。他是浙江

跟唐人隶书的对照,汉碑中笔画、形态、意象的变化多姿处,总是令我激动不已.或许是矫枉过正的缘故,厌恶格律化、美术化倾向,成为我隶书审美追求的主要取向.20世纪

来楚生草书取法黄道周,融会贯通,中锋用笔,气势磅礴,不可名状;篆书从石鼓文出,又掺以吴昌硕,邓石如笔意,加之其对篆刻的独到理解,真气充沛,意态和美;隶书融汉碑,汉简,清人隶书

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