浅析渔光曲毕业论文

中人物形象的塑造. 【摘要】： 舞蹈作品的中心是塑造灵动的人物形象,艺术皆源自生活,所以无论是哪种舞蹈作品中想要塑造的人物形象,都起源于生活之中。.

上世纪二三十年代,中国的电影呈现出其出现以来的第一个创作发展的繁荣时期,而这一 时期出现的电影中,绝大多数都对当时的国民起到了号召、鼓舞、激励的作用,比

笔者根据无锡的水文化而创作了舞蹈《大运河》(当代舞)、《渔光曲》(民间舞)。下面谈谈自己在江南题材的创作中对人物形象的提炼。所谓“处处留心皆学问”,舞蹈

的中心是塑造灵动的人物形象,艺术皆源自生活,所以无论是哪种舞蹈作品中想要塑造的人物形象,都起源于生活之中.塑造人物的剧目,它的灵动与否都源于人物形象的

毕业论文 > 浅析江南舞蹈素材在创作中对人物形象的刻画和运用——以舞蹈《大运河》、《渔光曲 》为例 2020-01-13上传 暂无简介 文档格式：.pdf 文档大小：

《渔光曲》这部大环境下拍出的电影符合当时人的心境歌曲中的情感更是毫不掩饰的流露了出来。本文以点透面通过电影主题曲浅诉如何在歌曲中更好的诠释自己的

在《渔光曲》片段中，演员通过编导的描述和要求，再加上自己想象的舞蹈形象“想象上海女人身着旗袍，在弄堂中漫步作慵懒态，创造出极其富有上世纪四十年

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例如在《渔光曲》的歌唱中,关于“云儿飘在海空”这一句,海的尾音是ai(爱),一旦歌词中的尾音收音不准确,海的尾音将会变成an,歌唱为“月儿飘在寒空”。因此在进

在此期间根据歌曲《渔光曲》、《迷途的羔羊》自编自演了同名独舞。抗战胜利后,他在北平组建“作光舞蹈团”,创作了《苏武牧羊》、《少年旗手》、《故乡》、《国魂》等,抒发了